剧本打动了我”云云，纯粹是放屁。

没有几部影视剧是写好剧本后再找演员建剧组的。

统统都是先敲定演员才写剧本，也是一边找一边写，编剧写剧本的时候也要围绕着主角的气质形象，而不是胡编乱造。

稍微好点的有的写了一部分剧本，差点的只有个大纲，也不知道这些演员是怎么被剧本打动的。

如果要等剧本成形再找演员，考虑到演员档期的因素，开机起码延迟半年以上。在这样的背景下，编剧往往都是被赶鸭子上架。

按说人都找齐了，开机拍摄时，总应该有个完整剧本了吧？还真不是这样。

事实上，眼下的内娱真实情况是仅有少量剧本就开机的状况在业内十分普遍，剧本不完整还真不能怪编剧，制片方为了节约资金、缩短拍摄周期，从立项到杀青，时间能短就尽量短，编剧只能边拍边写剧本。

到了拍摄阶段，实际上就是导演和制片人的博弈。导演知名，制片人就弱势；导演是个新人，制片人真能让你滚。

一开机，每天数万的钱就要往外流。怎样节约拍摄时间就成为制片方的一大追求。就比如，目前国产的电视剧两三天就要拍一集，而美国起码一个星期才拍一集，还会给出演员准备的时间。

由于制片方要求进度，每天要拍八九页剧本，有两三天落下进度，制片人就要找导演谈话了，进度拖得太多就会被认作不合作，导演就得走人。所以，当遇到演员掉链子的情况，导演根本没时间跟演员掰扯，只能选择妥协。像王家卫一部《一代宗师》拍了几年，制片方都要给王导跪下了。再等到王家卫拍《繁》，估计制片方每天都在家吃稀饭咸菜。

每个剧组都有一条特别独特的生态链，总结起来就是八个字——客大欺店，店大欺客。一线编剧的剧本没有人敢删改，小编剧就只能忍气吞声；大牌演员谁也惹不起，比如没有人敢得罪宋丹丹，因为电视台认她这块招牌。

看完剧本后，娜扎既激动又疑惑的问：“蔡总，这是谁送来的啊，我在娱乐圈不认识人啊。”

“还能是谁啊，当然是人人影业啊，他们是制片方。”

“啊，是陈哥吗？”娜扎纳闷。

“你都喊陈哥了，还要来问我？”

“他为什么要帮我啊，我和他没什么的。”

蔡艺侬暧昧的笑了笑，也不戳破。

在她心里才不会相信什么“楼都没上”的鬼话。在他看来，那种大人物都是不见兔子不撒鹰的主儿。

煤老板拍电影不也都是指定女演员去拍？

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