着的黄纸点烟时，观众又看到这个人物的市井味和随意。在后面他被人冤枉偷东西时，就索性脱得只剩内裤来自证。

一个亮相、一场误会的解决就把莫三妹的外在形象呈现给了观众。这位不拘小节，无所顾忌，不太注意自我形象，又带着点痞气的莫三妹立在了观众面前。

这样的角色可以说恰到好处，他没那么好，也没那么坏，没有好到颠覆大家一贯对殡葬业人士的印象，也没有坏到不切实际。

他不拘小节，骨子里是善良的，但是同时他同样的也有着普通人的劣根性。

好几次说不想做了，可是当出现“给的太多”的情况，他还是不得不说一句“真香”！

电影的细节很丰富，丰富到不像是演出来的，倒像是某个时空真实发生的事情的节选。比如小文醒来的那个早晨，入境了一个脑袋的外卖员，他在这出现，竟然只是在这儿出现，而不是服务于后续的剧情，只是很合理的出现了。

《人生大事》中的街道，现代化的车水马龙、通天大道只是惊鸿一瞥，情节展开的重点街道是狭窄到只容一辆车通过的弄堂，路边楼上是老式居民楼，楼下是路边小店，烟火喧嚣，邻里摩肩，这个意象是市井百姓的热闹，是底层人民的生活空间。

殡葬仪式、殡葬物品、西游记相关意象，都是华国文化特有的文化印记，在人们心头烙印深刻、寓意共通。文化意象形成为一种文化符号，具有了相对固定的、独特的文化含义。《人生大事》中，文化符号绚烂繁多，那一种华夏文化的浸透感，浓郁悠远。

我个人观影是比较挑剔的，笑，厌恶低俗玩笑，不喜欢尬笑，谐音梗一般有的时候还行，喜欢正常的笑点，比较喜欢想一下能爆笑的。这里的笑点比较密集，比较正常。

泪，我是抗拒一切煽情设计的，不喜欢为了让人悲伤而悲伤，双手拒绝。生活已经这么苦了.我承认我有些逃避

陈默导演在这部电影里面，对这方面的处理，我还比较能接受，苦难有了，但人们更努力的活了。无论是剧中人，还是观众我，心脏像经历了一场有氧运动。疲惫，但结束了，结束之后，有些放松。

电影没有那么多刻意的煽情，只是在很平静地叙述着，以一个殡葬师的角度去看待那一场场死亡。

或许做不到每一幕都让人共鸣共情，但是我想其中至少有一些，能不经意间触碰到我们的共情点。

这个电影立意本身感觉就不是“我要告诉你什么道理，通过这些事儿告诉”而只是讲好几个小故事，至于道理，观众朋友们可以自行解读。

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